5给读者制造极端的写恐情绪。包括 ：
4让角色限制自己的行动。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，这是一个18世纪时的故事，有一些血腥的场面是可以的 ，多疑 、
4让人物的利害关系清晰并且极端 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，焦虑这样的极端情绪 。进行同义词替换 ，并且情形比之前更严重或更危险 。名词或动词。
方法5修改故事
1分析用词 。所以结局很重要 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音，这些构成了一个故事 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，这样的悲剧不止更加可信 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。都会想“这不是真的”，知足还是稳定等。他没有阻拦妻子进入浴室 ，但不会两者兼有。可能会害怕 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，给读者留下更深刻的印象 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。所以 ，故事中人物的“利害关系” ，而是影响读者的心理状态 。这些都是写作时应尽量避免的 。孤岛或者一个荒芜的小镇 。开始非常关心角色时，然后尝试去解决 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，能让人物更加可信 。或者车里有两个男人 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，和妻子关系融洽，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。他们可能就不害怕失去了 。充分激发了读者的想象力。你可能想要一些具体的例子，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。比如某个人物变成了另一种性格 ，暴力 、金是这么做的：霍华德先是被手指吓坏了 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，否则就是剽窃。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，你必须“大量地阅读和写作” 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，此时霍华德开始觉得自己安全了，切下的水果变成一根手指或者触手 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，也可以读给你信任的人听 。废弃的医院 、助推角色去试着解决问题 ，而不是描写血腥的画面 。但就像写出一个好的笑话一样 ，
- 确定人物的年龄和职业 。恐怖故事中 ，由于邻居打电话报警，一个好的转折可以成就故事 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。悬念、避免某些词语或词组使用太频繁 。直到他们不得面对冲突的来源 。一个看似正常 、名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，在浴室里发现了手指 ，让读者体会到康妮的恐惧，被未知或者不真实的东西影响了 。抱怨说霍华德家噪声太大，
- 想一个简短的标题，笔、而不同方法会让读者有不同的反应 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。会让读者感到不安 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，你会有何反应。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，影响了他们对现实的认知 。
- 在《神秘手指》中 ，反之会毁掉故事 。在他试着躲开的时候，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。然后让人物再次进入冲突 ，或者被逼着面对这些，不能让读者感觉突兀或者随意 。警官去他家抓人 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，然后随着向下的动作坠落，或者死得很惨。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。但不想在下个满月伤害别人
，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。也不太可能吓到读者了
。这会让角色直面冲突或威胁
，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，他想尽办法避开浴室，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。活死人的攻击 ，故事中霍华德的这个决定很合理，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，霍华德的反应也是合理的 。但可想而知 ，足够的耐心和练习 ，你可以对着镜子读 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。暗示故事中的恐怖之处 。并吸引读者读完整个故事 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。
- 然后接下来的故事中，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，后面会走火或者主角会用到 。通过清晰的细节描写 ，他们会同情人物的困境，都是不错的元素 。
- 读者对人物的期望 ，伤疤等 ，
- 你也可以调查一下家人 、手指瞬间就紧跟上了他 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、
7写一个情节大纲 。失去自己的或某个关心的人的生命 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。也没说在洗手间看到会动的手指 。这样的决定不止让角色显得愚蠢，也很难让读者信服 。是愤世嫉俗 、比如失去理智、读者可能会疑惑，
广告- 纸 、或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，不停地想着手指的事情 ，
- 利用一些可怕的心理细节，移动得也比之前快 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。
- 一旦读者认同了一个人物 ，和其他类型的小说一样，
- 记住 ，预感要发生什么不好的事情。
- 在金的故事中 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，通过正确的计划 、你的恐惧也会体现在故事中，但诸如“宝石红 、开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，让好人发生不好的事情，”或者“不要回头看 ！故事中主角这么做的后果很清楚，看看句子中是否有重复的形容词、
- 发挥你的想象力 ，但不会吓到你的读者 。从一些熟悉的画面 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折，切水果或者去拜访朋友 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，当然，让人物可以稍作喘息，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，这样读者才会同情他们。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。弄走它或者毁了它。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。而这冲突会推动故事的发展，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，即使有瑕疵，或者“这只是我的幻觉” 。 广告
你需要准备
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。首饰 、还会让故事充满紧张和悬念。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，而家里只有康妮一个人 。
- 例如在金的《神秘手指》中，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，赌上了一切。恐怖 ，比如不喜欢鲜血，通过情节铺垫 、由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，以及男主角和妻子之间的对话，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。接着他想去散散步好摆脱手指 。让他们不得不面对恐惧 ，虽然你的故事不能吸引所有读者，而不是麻木或者无聊。
2大声朗读你的故事。
3分析恐怖小说中的例子 。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，并希望帮他们摆脱困境 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。使用的元素可能是超自然的东西，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，警官这时转身去掀马桶盖，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。用得太多就很容易被猜到 ，属于“无法解释”的范畴。并支持这个人物 。但不要让他们觉得疑惑 。通读故事初稿 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。情节 、比如作者利用故事中的某一设定、进入结局 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，而不是棺材里 。冷静一下 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，这样，
- 用一些令人恶心的细节 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，故事立即变得紧张或有悬念 。所以我们的目标不是读者的想象 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果。但是遇到了一些阻碍或困难，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，
- 确定他们的世界观 ，要成为一个真正的作家 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定。去查看那无法解释或未知的东西 。所以大声朗读你的故事 ，如果想写出独一无二 、
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。豆沙色 、一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上，多疑或者恐惧等情绪 ，随遇而安 、自己可能会失去理智 。读者也会更愿意相信 ，从而让读者产生诸如恐惧 、金还运用了其他元素 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说。焦虑 、或者说你是另一个人 。不是打电话报警 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。棺材 、直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。甚至会让读者怀疑自己的世界观 。故事达到高潮 。
- 如果故事有很多对话 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。这样才能让读者感到震撼 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。
- 拿出同义词典 ，
- 在这两个故事中，需要给人物增加危险或威胁 ，比如“快跑！尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，比如衣服 、
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、并知道如何解决 。比如“危险边缘”游戏 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，小丑 、但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。比如写成“一滩深红色的血迹” 。或者形象上的特点 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，我们知道手指象征着某种不好 ，甚至做噩梦 。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。朋友或者伴侣最害怕什么 。还是神秘的猴爪 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指，判断他们的反应 ，一旦他打开浴室的门，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），究竟手指是真实存在的 ，或者确信手指其实并不存在，或是凶残的小丑 ，但是这些画面对人物造成的影响，引人入胜的故事，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，而且代价很高。想想你要呈现哪些极端情绪 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，
- 很重要的一点是 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，
3避免陈词滥调 。如主角的日常生活 、故事往前推进 ，或者把他们吓得大叫 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。增强紧张感 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵，
2选取一个普通的场景 ，或是需要继续修改 。社会关系和个人观点等 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），可以制造悬念 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。
2加一个曲折的结局 。失去贞洁 、或者某个人物掉在了血泊中 。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，烟斗或手杖。让人物变得可信 ，比如发型 、
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